nextroom - Gestaltung „Das jüdische Wien und Richard Wagner“

- Der textile Charakter des Raumes ist von Daniel Spitzers Wagnerkarikatur „Briefe Richard Wagners an eine Putzmacherin“ aber auch von Filmsets von David Lynch inspiriert. Die regelmäßige, halbkreisförmige Wellenfolge der Vorhänge wird durch ein speziell gefrästes Klemmprofil ermöglicht.
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- Vor dem durchlaufenden, kontinuierlichen schwarzen Hintergrund heben sich die beigefarbigen Plakatobjekte ab.
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- Kleinformatige Ausstellungsobjekte werden zur Raummitte hin geführt. Aus der Nahsicht sind Objekte und Projektionen gleichzeitig wahrnehmbar, überblendet.
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- Im Durchgang zum nachfolgenden Raum erreicht die Bewegung ihren Höhepunkt.
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- Absteigend geht die vertikale Bewegung vor dem Durchgang zum nächsten Raum in eine verhaltenere, horizontale über.
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- Schriften exemplarischer Wagnergegner und –Befürworter interpretiert als vier parallel versetze „Bewegungen“, die nicht zu Ende geführt werden; eine begonnene, nicht abgeschlossene Konstruktion.
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- Seitlich begleitet durch ausklingende Wellenbewegungen kommt das Ziel, der Höhe- und Endpunkt der räumlichen Bewegung, den Besuchern gleichsam entgegen.
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- Ein kräftiger Farbakzent kennzeichnet den Übergang zur letzten Raumsequenz. Inhaltlich und chronologisch sehr unterschiedliche Filmausschnitte (Autorenfilm, Comedy, Fantasy, wegweisende Neuinterpretationen) werden durch Farbe visuell vereinheitlicht.
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- Aufgeschlagene Notenblätter oder eine auslaufende Welle. In verschiedenen Höhen ragen Objekte zur Wagner-Verehrung (Wagnerverein und Wagnermuseum) über die an- und absteigenden Schrägen.
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24. Januar 2014 - Architekturzentrum Wien

Die Ausstellung im Jüdischen Museum beginnt „Medias in res“ mit Wagners antisemitischer Schrift „Das Judenthum in der Musik“ und führt dann in einen textilen, mit Samtvorhängen ausgekleideten Raum zu Wagners Zeit in Wien. Der textile Charakter des Raumes ist von Daniel Spitzers Wagnerkarikatur „Briefe Richard Wagners an eine Putzmacherin“, aber auch von Filmsets von David Lynch inspiriert. Zeugnisse zu Wagners Zeit in Wien treten in schwebenden Vitrinen vor den Vorhang, wobei Teile der Vitrinenkörper hinter den Vorhängen verborgen bleiben. Die regelmäßige, halbkreisförmige Wellenfolge der Vorhänge wird durch ein speziell gefrästes Klemmprofil ermöglicht. In der Ausstellung wird eine Vielzahl persönlicher Erinnerungsstücke, wie z. B. Autographen, Postkarten, visitkartengroße Fotos präsentiert. Werbedrucke mit Opernmotiven zierten vor 100 Jahren Konservendosen. Hier werden sie als Einzelstücke in kleinen, flachen Vitrinen ausgestellt und gleichsam „erhöht“.

Eine geneigte, silber-metallische Ebene versammelt die kleinformatigen Objekte zu einer im Raum aufsteigenden Bewegung. Die schräge Ebene aufsteigend, führen sie zu Plakaten der ersten Aufführungen. Diese werden ungerahmt, in schwarzen Passepartouts und flachen Acrylhauben präsentiert. Es entsteht der Eindruck eines durchlaufenden, kontinuierlichen schwarzen Hintergrunds, vor dem sich die beigefarbigen Plakatobjekte abheben. Die „Bewegung“ endet in einem plastisch gestalteten, visuellen Höhepunkt: großformatige Bühnenbildentwürfe Alfred Rollers werden auf senkrechten Metallpaneelen präsentiert. Die zunächst ständig anwachsende und breiter werdende Bewegung kommt mit dem Ende der ersten Ausstellungshälfte zum Stillstand.

Der zweite Teil des Ausstellungsrundgangs beginnt mit einer Gegenüberstellung jüdischer und antisemitischer Wagnerianer. Rechterhand ragen antisemitische Thesen unterschiedlich weit in den Raum hinein. Linkerhand spannt sich ein großer Bogen visionärer Konzepte und kulturphilosophischer Werke. Die kleinformatigen Objekte werden über Konsolen den Besuchern gleichsam entgegengeführt, wobei die Wand als Fläche für Projektionen und Hintergrundbilder dient. Die Ausstellungsgestaltung lässt sich mit einem Musikstück vergleichen. Sie ist in Sequenzen gegliedert, steuert Höhepunkten entgegen, bietet Zäsuren, aber auch Übergänge. Die Vielzahl an Einzelexponaten – Noten gleich – werden dank Szenografie als Zusammenhang, gleich einer Melodie erlebt. (Text: Architekten, redaktionell überarbeitet und erweitert)

Details

Adresse: Dorotheergasse 11, 1010 Wien, Österreich
Architektur: Bernhard Denkinger
Bauherrschaft: Jüdisches Museum Wien
Fotografie: Andreas Buchberger
Weitere Konsulent:innen: Gesamtleitung: Danielle Spera
Kuratorin: Andrea Winklbauer
kuratorische Assistenz: Astrid Peterle und Elisabeth Braunshier

Funktion: Innengestaltung
Planung: 2013
Fertigstellung: 2013

Nutzfläche: 300 m²

Nachhaltigkeit

Materialwahl: Stahl-Glaskonstruktion

Karte

Pläne

Raumplan
Raum B
Raum B - C
Raum C
Raum D
Raum E - F
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Presseschau

25. September 2013 Wilhelm Sinkovicz
Die Presse

Alle Augen auf Wagner, den Antisemiten

Im Palais Eskeles kann man ab sofort studieren, wie sich Kunst und Lebensansicht des Bayreuther Meisters auf das wienerische Geistesleben der Zeit um und nach 1900 ausgewirkt haben. Eine ungewöhnliche Hommage.

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